Адрес: ул. Воздвиженка 5, г. Москва, Московская обл., Россия, 119019
Телефон: +7 (495) 691-21-09, 690-05-51
Факс: +7 (495) 690-05-51
Сайт: http://www.muar.ru/
E-mail: [email protected]
Часы работы: Залы музея открыты с 11:00 до 19:00
Выходной день — понедельник
1. ВХУТЕМАС. Мысль материальна
Куратор выставки: Ирина Чепкунова. 18 ноября — 17 января 2010 г.
Открытие выставки 18 ноября 2010 в 19.30
Аптекарский приказ
В честь 90-летия ВХУТЕМАСа Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева имеет честь объявить об открытии выставки «ВХУТЕМАС. Мысль материальна».
Цены: Цена билета 100 руб, льготный билет 50 руб.
Государственный научно-исследовательский музей архитектуры им. А. В. Щусева — первый в мире специализированный архитектурный музей, основанный по инициативе Союза советских архитекторов в 1934 г. Его коллекции, отражающие тысячелетнюю историю архитектуры России, поистине являются национальным достоянием отечества.
Указом Президента России от 24 января 1995 года ему присвоен статус «особо ценного объекта культурного наследия народов Российской Федерации». Идея создания в России Музея архитектуры, носившаяся в воздухе еще в XIX веке, как практическая задача дня была выдвинута Московским археологическим обществом после опубликования Комиссией по делам искусств под председательством М. Горького известного «Воззвания о сохранении произведений искусства» в марте 1917 г. В мае 1918 г. одной из неотложных задач архитектурного отдела Комиссии по охране памятников искусства и старины Моссовета снова было обозначено: "…Создать грандиозный музей — постоянную выставку, куда помещались бы результаты исследования памятников Московской области — картины, гравюры, обмеры, фотографии, модели, слепки и т.д. Нужно создать новый тип музея, где люди учились бы понимать красоту архитектуры — создать проходные пассажи, галереи, целые улицы, где проходящий и гуляющий народ между делом и прогулкой невольно воспринимал бы в графических и художественных произведениях красоту рассыпающихся кругом архитектурных богатств… Музея русского искусства архитектуры еще не существует; создать его — наш ближайший долг".
Для организации этого музея в 1919 г. была образована специальная комиссия, включившая представителей Наркомпроса и Моссовета. Она трактовала задачи будущего музея шире — создание «архитектурно-художественного фонда» Республики, включающего как исторический материал, так и наиболее значительные проекты современной архитектуры. Для «стимулирования молодых сил» музей предполагал приобретать их чертежи и обмеры, имеющие архитектурно-художественное значение. Было объявлено, что новому музею выделяется здание бывшего Английского клуба на Тверской улице, куда предлагалось доставлять для покупки проекты, рисунки, виды городов, макеты, гравюры, фотографии памятников архитектуры. Здесь же имелось в виду устраивать выставки конкурсных проектов. В апреле 1919 г. комиссия разрабатывала вопрос о создании нескольких архитектурных музеев (с первоочередным открытием музея в Москве) и наметила организацию учета, реставрации и хранения «уцелевших художественных фрагментов старого зодчества» — карнизов, канителен, наличников, решеток, фресок, изразцов, барельефов, гербов и пр.
К идее создания Музея архитектуры вернулись лишь после образования Союза советских архитекторов. На заседании его правления в июне 1933 г. было принято решение о необходимости создания в Москве Музея архитектуры. В качестве базы для организации музея было решено использовать Строительную выставку, создав при ней «ячейку архитектурного музея». Но и это решение вскоре потребовало своей коррекции, поскольку в октябре 1933 г. при Президиуме ЦИК СССР была создана Всесоюзная Академия архитектуры как высшее учебное и научно-исследовательское учреждение в области архитектуры. В ее составе, наряду с комплексом других подразделении, был основан также и Музей архитектуры, разместившийся на территории Донского монастыря. Комплектование фондов нового музея началось с выявления подлинных проектов, рисунков, гравюр в государственном музейном фонде, ГТГ, ГИМе, Государственном Эрмитаже, Музее изящных искусств, музеях других городов, в различных учреждениях и частных коллекциях. Включенные в коллекцию музея собрания Московского археологического общества (1909—1919) и Центральных государственных реставрационных мастерских (1917—1934) положили начало крупнейшему в стране фонду обмерных чертежей памятников русской архитектуры. Из архива Постоянной всесоюзной строительной выставки поступили многочисленные материалы по историй советской архитектуры, (преимущественно проекты больших конкурсов 1920—1930-х годов). Тем самым Музей обратил сферу своих интересов и к современности.
Государственный Музей архитектуры, включив в 1964 г. в соответствии с приказом Госгражданстроя фонды Музея русской архитектуры им. А. В. Щусева, созданного в 1945 г. и действовавшего в системе Госстроя РСФСР, получил в наследство имя Щусева. Более полувека в здании на Воздвиженке, 5, и в Донском монастыре, филиале Музея, кипела активная научная, собирательская и экспозиционная жизнь. Многочисленные сборники научных трудов и конференций, монографии, каталоги российских и международных выставок — убедительное свидетельство профессионализма музейных сотрудников, посвятивших себя изучению и популяризации истории отечественной архитектуры. Трудности последнего десятилетия лишь на время замедлили темп работы Музея, но не убавили искренней любви к материалу и исследовательского энтузиазма. Сегодня, на пороге третьего тысячелетия, Государственный Музей архитектуры занимает активную жизнестроительную позицию. В его планах — не только реализация традиционно музейных программ, но и реорганизация Музея в современный научно-культурный центр. Среди новых направлений работы — проведение архитектурных конкурсов и конференций, содействие реставрации памятников архитектуры и создание в них персональных музеев выдающихся русских зодчих.
Коллекции.
1. Архитектурная графика
-Графика XVIII—XIX веков. Основу коллекции составляют личные фонды архитекторов, с именами которых связано создание художественного облика российских столиц. Это подлинные авторские проекты мастеров барокко и классицизма. Среди них — работы князя Д.В. Ухтомского (усадьба Нескучное и кремлевские постройки в Москве), В.И. Баженова, и, в первую очередь, проект Большого Кремлевского дворца, а также уникальный чертеж-панорама усадьбы Царицыно, выполненный зодчим собственноручно и имеющий длину три с половиной метра. Широко представлены проекты М.Ф. Казакова, А.Г. Григорьева (Университет), А.Л. Витберга (неосуществленный проект храма Христа Спасителя на Воробьевых горах), итальянца Д.Кваренги (Гостинный двор, Мальтийская капелла), А.Н. Воронихина (интерьерные предметы прикладного искусства). Предметом гордости небольшого альбомного фонда являются 16 «казаковских» альбомов второй половины ХVIII века с планами, фасадами и разрезами наиболее значительных зданий Москвы и Московской губернии.
Чертежи и рисунки старинных русских усадеб и городов также являются составной частью исторической коллекции. Среди них проекты замечательного мастера классицизма, художника и поэта Н.А. Львова (усадьбы Вороново и Знаменское-Раек) и чертежи ныне не существующей усадьбы Аракчеева Грузино в Новгородской области, связаной с именами архитекторов Демерцова и Стасова
-Графика XX века . ФОНД СОВЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРНОЙ ГРАФИКИ отражает развитие отечественной архитектуры с 1917 г. по настоящее время. Её история, особенно в первые десятилетия века, чрезвычайно насыщена экспериментами и событиями этапной значимости. Архитектура, как искусство наиболее чутко отражающее эпоху, поистине может служить документом ушедшего времени: именно так воспринимаются материалы многочисленных международных конкурсов 20 — 30-х гг. (Памятник Христофору Колумбу 1929, Театр массовых действ в Харькове 1930—31, Дворец Советов 1931—33).
Материалы фонда отражают практически все наиболее значимые события в архитектурной жизни страны: строительство Кустарно-промышленной выставки в 1923 г. и ВСХВ в 1939—54 гг.; прокладка каналов Волга-Дон и Москва-Волга; реконструкция Москвы во второй половине 30-х гг. и проектирование Московского метрополитена (проекты Фомина, Душкина, Чечулина, Щусева, Иофана, Гольца, Лихтенберга, Щуко, Гельфрейха…). Существенную часть фонда составляют личные творческие архивы крупных советских архитекторов, переданные в дар Музею: А. Щусева, бр. Весниных, Л. Руднева, В.Кринского, В. Щуко, Б. Иофана, И. Фомина, А. Гегелло, Н. Колли, М. Минкуса, А. Белогруда, Г. Гольца, А. Власова, школы-мастерской Жолтовского и др. Помимо документов по реальному строительству, музей хранит огромный пласт материалов по нереализованным идеям и проектам, которые не менее убедительно, чем осуществлённые, свидетельствуют о дерзаниях и развитии архитектурной и инженерной мысли эпохи, о смене эстетических и идеологических приоритетов.
-Гравюры и литографии . КОЛЛЕКЦИЯ ГРАВЮР И ЛИТОГРАФИЙ разделена на русскую и иностранную части. Она включает в себя видовые изображения европейской и азиатской частей России, Западной и Восточной Европы, стран Азии и Америки XVII—XX веков. Русская видовая гравюра появляется в Новое время. По материалам коллекции музея можно проследить смену стилей и техник печатания от гравюры петровского барокко до реалистической литографии в середине XIX в. Расцвет искусства городских видов в середине XVIII в. наиболее ярко прослеживается в иностранной части коллекции. На примере ее экспонатов можно познакомиться с лучшими образцами мировой архитектуры и увидеть взаимосвязь стилей в различных странах.
-Обмерные чертежи. ФОНД ОБМЕРНЫХ ЧЕРТЕЖЕЙ включает в себя обмерную документацию и рисунки по памятникам русского зодчества и архитектурным памятникам бывших республик Советского Союза. Среди обмеров памятников древнерусской архитектуры стоит прежде всего отметить шедевр домонгольского зодчества — Новгородский Софийский собор и весь грандиозный ансамбль Новгородского детинца; обмеры всех церквей и монастырских соборов древнего Пскова; материалы по памятникам архитектуры Ярославской области — Ростова, Ярославля, Углича, Переславля-Залесского, а также Владимирской, Тверской, Вологодской, Калужской, Костромской и других областей. Особый интерес представляют комплексы обмерных чертежей по отдельным региональным типам каменного строительства: планы всех церквей Суздаля, обмеры усадебных построек и сельских церквей Владимирской области, обмеры жилых домов Калуги эпохи классицизма.
«Золотой фонд» коллекции составляют обмеры и рисунки самобытных памятников русской деревянной архитектуры. Чертежи культовых построек, в основном Архангельской и Вологодской областей и Карелии, фиксируют внешний облик и особенности конструктивного решения отдельных церквей и целых ансамблей. Гражданская деревянная архитектура Нижегородской, Ивановской, Костромской, Пермской областей (жилые дома и хозяйственные постройки) представлена не только обмерами, но и рисунками с изображением интерьеров крестьянских изб и предметов быта.
В фонде также представлены уникальные материалы по несохранившимся сооружениям Москвы, таким как церкви Успения на Покровке и Николы Большой Крест, ансамбли Георгиевского и Златоустовского монастырей, Красные ворота, палаты Голицына в Охотном ряду. В «петербургский» раздел обмерного фонда входят чертежи великолепных интерьеров — достижений русской архитектуры конца ХVIII — начала XIX в., и своеобразных памятников садово-паркового искусства этого времени.
2. Фотофонд.
ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ ФОНД МУЗЕЯ является одним из самых обширных в стране собраний фотоматериалов по архитектуре и градостроительному искусству. Он насчитывает более 400 тысяч единиц хранения. В числе самых ранних фотодокументов — стеклянные негативы второй половины XIX — начала XX века. Это работы известных мастеров фотографии И.Ф. Барщевекого, Б.И. Дунаева, Н.И. Ушакова, а также негативы, принадлежавшие Московскому археологическому обществу. Все они являются уникальными как по времени их создания, так и по тематике. В состав фотографического фонда входят также исполненные на высоком техническом и художественном уровне негативы, созданные видными советскими профессиональными фотографами: А.А. Александровым, Д.А. Егоровым, И.В. Клепиковым, Н.Н. Лебедевым, А.А. Соркиным, С.Г. Шиманским и другими мастерами.
Значительное место в собрании фототеки занимает фиксационная съемка, документально передающая состояние памятника на какой-либо момент: в процессе строительства, реконструкции, реставрации, до перестроек. Особенно ценным являются негативы несохранившихся зданий и ансамблей.
3. Трехмерные экспонаты
-Живопись
-Керамика и стройматериалы
-Ткани
-Художественный металл
-Модели и макеты
-Деревянная резьба
-Художественная мебель
-Скульптура
Карта проезда:
