Адрес: пр. Дворцовый 48, г. Ломоносов, Ленинградская обл., Россия, 198412
Телефон: +7 (812) 422-37-53, 423-16-37
Сайт: http://www.oranienbaum.org/
E-mail: [email protected]
Часы работы: Парк открыт ежедневно без выходных дней с 9:00 до 20:00
Кассы работают с 9:00 до 17:00
Режим работы музеев:
Летний сезон:
Музеи открыты с 10:30 до 18:00
Кассы работают с 10:30 до 17:00
Выходной день понедельник
С закрытием кассы вход на экспозицию музеев прекращается
Зимний сезон:
Музеи работают по субботам и воскресеньям
С 10:30 до 17:00
Кассы работают до 16:00
Цены: Взрослые 140 руб.
Учащиеся 70 руб.
Налоговые резиденты РФ и граждане СНГ пользуются правом приобретения входного билета по слудующим ценам:
Взрослые 40 руб.
Учащиеся 20 руб.
Льготный 20руб.
Экскурсионное обслуживание до 30 человек….. 900 руб.
Индивидуальное экскурсионное обслуживание на группу до 10 человек 750 руб.
Фотосъемка со штативом 200р.
Ораниенба́ум — дворцово-парковый ансамбль на южном берегу Финского залива в 40 км к западу от Санкт-Петербурга. Находится на территории г. Ломоносова (до 1948 — Ораниенбаум) и включает в себя дворцы и парки XVIII века.
Дворцово-парковый ансамбль Ломоносова (Ораниенбаум) — ценнейший уникальный памятник русской культуры и искусства 18-го века.
Загородный участок, на котором теперь расположен Ломоносов, Петр I подарил своему соратнику великому князю А. Д. Меньшикову. К тому времени князь уже строил для себя несколько резиденций: одну в Усть-Ижоре, другую возле Стрельны – Фаворит, третью в Петергофе – Монкураж.
Меньшиков руководил строительством Кронштадской крепости на острове Котлин. Поэтому для своей новой резиденции он выбрал место напротив южной оконечности этого острова, всего в пяти верстах от нее. Здесь была маленькая рыбацкая деревенька.
Сотни крепостных из принадлежащих Меньшикову деревень, вольные мастеровые и солдаты пехотных полков начали строительство. Они выполняли земляные работы, рыли канал и искусственные водоемы, готовили обширный участок для создания парка. Селились они восточнее будущей резиденции, где вскоре из маленькой ( на 45 дворов) деревни выросла большая дворцовая слобода.
С названием резиденции связана интересная легенда. В 1704 г. Здесь была обнаружена оранжерея, в которой росли померанцевые деревья (дикие апельсиновые саженцы). На каждом из них висела табличка с надписью: Oranienbaum (в переводе с нем. – «померанцевое дерево»). Петра I эти таблички немало позабавили, и он назвал дачу Меньшикова Ораниенбаумом.
По другой версии, Меньшиков дал своей резиденции название в честь английского короля Вильгельма III Оранского (1650-1702), которого очень уважал ПетрI.
В течении 15 лет(1710- 1725) в Ораниенбауме появились Большой дворец и Нижний парк с каналом, ведущим к заливу. Петр I часто останавливался здесь по дороге в Кронштадт.
В 1743 г. Императрица Елизавета Петровна подарила резиденцию своему племяннику Петру Федоровичу – будущему императору Петру Ш. Большой дворец был восстановлен. К юго-востоку от него появился дворец Петра III, а на правом берегу реки Карости – крепость Петерштадт для военных учений. В долине реки был создан парк – ныне он называется Петровский.
В годы царствования Екатерины II к юго-западу от Большого дворца для нее была построена Собственная дача (1762). В ансамбль Собственной дачи вошли Китайский дворец, Катальная горка, Кавалерский корпус, Фрейлинский домик и пристань у пруда рядом с дворцом.
У китайского дворца был разбит обширный Верхний парк. Он состоял из двух частей: регулярного сада и пейзажного парка, входившего тогда в моду. В XIX в. Весь дворцовый парк стал пейзажным.
Во второй половине XVIII в. Главным архитектором Ораниенбаума был А. Риналди. Он сыграл исключительную роль в создании дворцово-паркового ансамбля.
* Ныне в состав дворцово-паркового музея-заповедника в Ломоносове входит несколько ансамблей: Большой Ораниенбаумский ( Меншиковский ) дворец и нижний сад;
* Петерштадт с дворцом Петра III и Петровским парком;
* Собственная дача и Верхний парк.
В ансамблях отражена архитектура петровский эпохи (начала XVIII в.) и классицизма екатерининской эпохи (60-70-х гг. XVIII в ).
До 1917 г. Ораниенбаум был загородной резиденцией царской семьи и знати. Затем он превратился в музей.
В Великую Отечественную войну на подступах к Ломоносову велись ожесточенные бои. Город не был захвачен, и его дворцово-парковый ансамбль сохранился в первозданном виде.
В 1948 г. Ораниенбаум был переименован в Ломоносов. Название «Ораниенбаум» сохранилось за железнодорожной станцией города.
В 1946 г. В заповеднике начались реставрационные работы. В наши дни реставрация продолжается.
Китайский дворец
Китайский дворец, блестящий образец стиля рококо в России, по праву считается жемчужиной дворцово-паркового ансамбля Ораниенбаум. Абсолютная подлинность делает этот многоликий пригород уникальным, выделяя его из всех императорских резиденций, которые блистательным ожерельем обрамляют Северную столицу
Земли на южном берегу Финского залива, на которых впоследствии расположится Ораниенбаум, император Петр I пожаловал своему любимцу, князю Александру Даниловичу Меншикову, руководившему в то время возведением Кронштадтской крепости на острове Котлин. Строительство Большого (Меншиковского) дворца в стиле барокко началось в 1711 году, а дата освящения дворцовой церкви — 3 сентября 1727 года — считается его окончанием. Авторами проекта являлись архитекторы Дж. М. Фонтана, И.Г. Шедель и И.Ф. Браунштейн. В 1742 году императрица Елизавета Петровна подарила поместье своему племяннику, будущему императору Петру III. Для него знаменитый итальянский архитектор Антонио Ринальди возвел здесь «потешную» крепость Петерштадт и миниатюрный дворец. Позднее Ораниенбаум становится летней резиденцией императрицы Екатерины II. Так называемую «Собственную дачу» императрицы составили Китайский дворец (1762-1768), павильон Катальной горки (1762-1774), построенные А. Ринальди, а также окружающий их Верхний парк.
Китайским летний увеселительный дворец был назван благодаря роскошной отделке четырех комнат, выдержанной в духе представлений того времени об искусстве Востока. Встречаются и другие названия: «Домик, что в Верхнем саду», «Домик маленький, собственный Ее Императорского Величества». и действительно, ему менее всего подходит громкое определение «дворец» — он скорее напоминает парковый павильон, стоящий на невысоком стилобате, образующем террасу.
Скромный внешне дворец поражает своим внутренним убранством. Позолота и зеркала, орнаменты из раковин, цветочные гирлянды, завитки, причудливо изогнутые рамы, лепные узоры, прихотливо бегущие по стенам, падугам и потолкам, изысканные росписи, подернутые жемчужной дымкой, — все это создает атмосферу изнеженности и уюта. Таков стиль рококо, просуществовавший недолгое время в XVIII столетии, но оставивший в России яркий след — изысканный и камерный Китайский дворец в Ораниенбауме. Особую утонченность интерьерам рококо придают стилизованные восточные мотивы декоративного убранства и множество подлинных произведений искусства Китая и Японии. «Китайский дворец — единственный в своем роде перл, художественное произведение до того цельное, до того гармоничное, так изумительно исполнено — такая грациозная, изящная безделушка, что, глядя на него, нельзя не залюбоваться…», — писал известный историк искусства А. Бенуа. Интерьеры Китайского дворца хранят первозданное убранство XVIII века: редкостную коллекцию живописи итальянских художников, прекрасные образцы восточного и западноевропейского фарфора, мебель русских и европейских мастеров. Одной из главных достопримечательностей дворца являются уникальные паркеты, выполненные по рисункам Ринальди; они не имеют себе равных в русском декоративно-прикладном искусстве. Первоначально полы во дворце были исполнены из искусственного мрамора. В 1770-х годах их заменили наборными паркетами из разнообразных пород дерева (их насчитывается до 36) — дуба, клена, березы, палисандра, самшита, красного и черного дерева, персидского ореха, сахардана (коричневого дерева), амаранта и других. Паркеты, не повторяющиеся ни в одном помещении, поражают своим сложным рисунком и изысканной цветовой гаммой.
Ансамбль Петерштадт
Речка Карость делит Верхний парк, раскинувшийся на огромном пространстве в сто шестьдесят два гектара к югу от Большого дворца, на две неравные части – меньшую – восточную и большую – западную. В восточной находиться Петерштадский ансамбль, в западной – Собственная дача. Оба ансамбля расположены в живописной местности, на высоком плато, откуда открывается вид на морские дали.
Сооружались эти ансамбли в 1762-1774 годах. Этот третий период дворцового строительства в Ораниенбауме целиком связан с именем А. Ринальди.
В 1746 году в западной части парка, к югу от Большого дворца, на большом лугу, вблизи Карпиного пруда и Подковы, была построена потешная крепость. Сооруженная для будущего царя Петра III – небольшая, бревенчатая, с валами, огороженная частоколом, — она была вполне серьезным фортификационным сооружением для того времени.
Ансамбль ПетерштадтВ 1756-1762 годах на правом берегу речки Карость, при впадении ее в Нижний пруд, создается небольшой военный городок. По проекту «каменных дел мастера» Мартина Гофмана здесь строится маленькая крепость «о пяти бастионах, вооруженных 12-ю чугунными пушками», в виде двенадцатиконечной звезды. Крепость окружают земляными валами с брустверами, обводят рвами, наполненными водой, устраивают подъемные мосты.
Петр Федорович почитался комендантом этой крепости, наименованной Петерштадт, а его голштинцы составляли ее гарнизон.
Внутри крепости находились небольшие строения – арсенал и пороховой погреб, дома коменданта, голштинских генералов и офицеров, казармы для солдат и гауптвахта. Была здесь и кирха.
В центре крепости располагался пятиугольный плац. Он был окружен одноэтажными строениями, между которыми возвышались каменные Почетные ворота. На их оси, в северо-восточном бастионе крепости, возвели миниатюрный каменный двухэтажный дворец. Остатки крепости можно заметить и сейчас. Заросшие травой, среди густой зелени деревьев еще существуют разрушенные крепостные рвы и валы. Они могут быть восстановлены фрагментарно.
Дворец Петра III
Одновременно с возведением крепости шло строительство дворца Петра III и парка. Большинство сооружений в крепости и парке были деревянными и не сохранились. В 1798 году по приказу Павла I «все деревянные строения в крепости и парке» были разобраны. К нашему времени от всех затей Петерштадской крепости сохранились только дворец Петра III и небольшие Почетные ворота.
С строительство Дворца Петра III велось с 1758 по 1760 год. Здесь были заняты В. Петров, Д. Головка, В. Зотиков и постоянный помощник Ринальди «каменных дел мастер» М. Кьеза. Работы по декоративному убранству дворца продолжались с 1760 по 1762 год.
Переделки и ремонты коснулись в основном внутреннего убранства дворца. Внешний же облик его остался первоначальным.
Объемно-пространственное решение дворца Петра III и его планировка необычны. Это небольшой почти кубической формы двухэтажный павильон, увенчанный балюстрадой. В плане дворец имеет форму квадрата, один из углов которого срезан по плавной дуге. Именно эта часть здания – плавный переход от одной стороны здания к другой – и играет роль главного фасада. Благодаря этому дворец обозревается одновременно с трех сторон. Этот прием неповторимое своеобразие облику дворца, миниатюрное здание воспринимается как бы в развороте, кажется массивнее, значительнее.
Помещения дворца Петра III небольшие. Картины, лаки, ткани, резьба по дереву делали их необычайно насыщенными и по цвету и по плотности декоративной отделки. Льющийся через большие окна двери свет делает эту отделку еще красочнее, а при открытых окнах, когда в интерьер входят решетки изысканного рисунка и открывается восхитительные виды на парк.
Почетные ворота
Почетные ворота вели на крепостной плац. Их композиционны строй предельно четок и зиждется на контрасте въездной части, решенной формах, и изящной надвратной башни.
Ощущение массивности арки-проезда усиливают широкие пилястры тосканского ордена, оформляющие пилоны арки, замковый камень, венчающий ее «напряженную кривую». Этому ощущению способствуют и простые по рисунку лопатки, введенные в композицию торцовых сторон.
Надвратная башня состоит из застекленной восьмиугольной башенки-фонарика, «с которого караул должен был наблюдать приближение мнимого неприятеля», и купола со шпилем.
С возвышенности, на которой расположены Почетные ворота, открывается замечательный вид на Нижний пруд и подымающийся за ним в развороте Японский павильон Большого дворца.
Изящные, удивительно пропорциональные, своеобразные по композиции Почетные ворота – уникальный памятник архитектуры малых форм, не имеющий себе подобных в пригородах Санкт-Петербурга.
Петровский парк
Петровский парк – один из лучших образцов небольшого по размеру (всего лишь 15 гектаров) пейзажного парка в России. Созданный в 30-х годах XIX века Джозефом Бушем, он сохранил свой облик до наших дней.
Композиционная основа Петровского парка – обширные Нижний и Верхний пруды и вьющаяся в ложбине речка Карость. На этой мелководной речке, устремляющейся с юга на север к Финскому заливу, с помощью запруд еще в XVIII веке были сооружены два огромных водоема – Нижний и верхний пруды.
Нижний назывался в начале столетия «Малым увеселительным морем». Верхний пруд (впоследствии Красный) был создан в середине столетия. Для устройства каскадов были сооружены сложные по тому времени деревянные шлюзы.
Петровский парк идет узкой полосой вдоль правого берега речки Карость. С ее круглых, холмистых берегов открывается вид на зеркальную гладь прудов. Их берега, покрытые травой и обсаженные группами деревьев, как бы случайно растущих здесь, вносят в художественный облик парка простоту и естественность.
Особую живописность парку в районе Петерштадта придают водопады и мосты, переброшенные через речку Карость. Водопады устроены из гранитных скатов ступеней и разбросанных гранитных глыб. Мост у каскада Нижнего пруда сделал в виде руин.Есть здесь и еще один двухарочный руинный мост. Он овеян романтикой. Элегантен и строг трехарочный Петровский мост.
Парк был создан в основном по образцу итальянских садов – с каскадами, террасами, лестницами, фонтанами, беседками и мостиками. Три мостика были сооружены, против дворца Петра III и у Китайского домика. Они были деревянными, с фигурными перилами.
Однако в Петровском парке можно было заметить и элементы регулярного стиля. В композицию парка были включены площадки геометрических очертаний и аллеи, окаймленные подстриженными кустарником и стройными рядами деревьев.
От первичной планировки Петровского парка к началу XIX века не осталось ничего.
Верхний парк
Верхний парк, занимающий территорию около ста шестидесяти гектаров, расположен на плато, которое простирается на юг и на запад от Большого дворца.
Верхний парк состоит из нескольких исторически сложившихся частей – Петровского парка, Собственной дачи и пара, расположенного между ними, как бы объединяющего их воедино.
Облик, сохранившийся до наших дней, парк приобрел к середине XIX века.
С конца 1770-х годов, когда начался отход от регулярного стиля, в парке исчезли строгие линии аллей и площадок, окаймленных шпалерником, а кроны деревьев, которые перестали подстригать, свободно разрослись. На рубеже XIX века и в последующие годы проводятся крупные работы по перепланировке, прокладке новых аллей и дорог, в результате чего парк и получил облик пейзажного.
Верхний парк красив во все времена года – летом и весной- многообразием оттенков зелени, осенью – контрастностью тонов. А зимою ели и пихты, красивые прутья кронуса, белое кружево берез и раскидистые ветви дубов придают художественному облику парка особый колорит. В тщательно продуманной композиции Верхнего парка – выдающегося памятника русского садово-паркового искусства – чувствуется рука одного опытного мастера. Им был Джозеф Буш.
В ландшафт Верхнего парка органично вписались мосты, которые придают парку особое очарование. Мосты и мостики, находившиеся в Верхнем парке в XVIII веке, были деревянными. С конца XVIII века и на протяжении XIX века часть из них перестраивается в камне. В 1873 году в паре насчитывается тридцать мостов. Из них – восемь каменных и двадцать два деревянных.
Значительная роль в композиционном строе восточной части Верхнего парка принадлежит украшающим ее архитектурным сооружениям.
Музей павильон «Каменное зало» (касса)
Концертный зал
На оси Тройной липовой аллеи, на краю естественной прибрежной гряды, расположен Концертный зал. Перед ним раскинулся П-образный пруд, через который перекинуто два каменных моста с гранитными тумбами и железными перилами. Вся эта композиция уже существовала в середине XVIII века.
Небольшой дворец, известный в документах под названием «Каменное зало», возводился в 1749-1751 годах. Его автором предположительно называют Рстрелли
В материалах 50-х годов XVIII века он именуется то Новым дворцом, то Маскарадным залом и, наконец, Концертным.
К 1784 году Концертный зал, очевидно, уже никак не использовался, ибо архитектурные документы сообщают, что в нем «внутреннего украшения и приборов не имеется». В 1808 году здание передают военному сухопутному госпиталю.
На протяжении XIX – XX веков Концертный зал неоднократно перестраивался. В 1824 году его переделывал архитектор В. П. Стасов.
Концертный зал – двухэтажное, увенчанное балюстрадой каменное здание с высокой крышей. Фасад расчленен пилястрами, объединяющими оба этажа, что придает вытянутому прямоугольному абрису здания определенную стройность. Этому способствует и решение крайних простенков. В отличии от остальных пяти они без окон. Их заменили плоские ниши, обрамление которых тождественно наличникам окон, барочных по характеру прорисовки. В общем композиционном строе и лепке деталей Концертного зала заметны архитектурные традиции первой четверти XVIII века.
Китайская кухня.
Китайская кухня – небольшой крестообразный в плане павильон. Он одноэтажный, с антресольным этажом. Павильон увенчан широким распластанным куполом.
История создания Китайской кухни восходит к 1760- 1770-м годам, когда А. Ринальди возводил ансамбль Собственной дачи. По обеим сторонам пруда, расположенного перед южным фасадом Китайского дворца, он предполагал построить каменные павильоны :Фрейлинский – с восточной, Кофейный – с западной. Сооружен был в начале 1760-х годов только Фрейлинский.
Это было одноэтажное здание в характере барокко, он с уже заметными элементами классицизма. Центральная его часть значительно выступала в сторону пруда и была завершена куполообразной крышей.
В 1852-1853 годах Фрейлинский домик перестраивает архитектор Л. Л. Бронштедт. Здание стало носить название Китайской кухни.
Китайская кухня — стилизованная постройка, характерная для второй половины XIX века (в настоящее время здесь расположен ресторан).
С конца XVIII века здание, неоднократно перестраиваемое, использовалось как кухня, госпиталь, конюшенный корпус, придворный и кавалерский корпус. Менялся его внешний облик, менялись интерьеры.
Кавалерский корпус
Кавалерский корпус в плане представляет собою прямоугольник с тремя вытянутыми флигелями, образующими букву «Ш».Флигеля выходят на служебный двор, а главный фасад основного корпуса обращен к Сойкинской дороге. Он двухэтажный. Его архитектурному облику присущи простые четкие формы, легкая раскреповка стен, прямоугольные оконные проемы. Двухэтажным здание стало еще в 1807 году. Тогда же заново решились и его интерьеры. Несколько позднее был возведен флигель, по центральной оси здания. В 1843-1845 годах была осуществлена капитальная реконструкция дворцового фасада.
Пергола.
Пергола (итал. Pergola, лат. Pergola – пристройка, навес) – беседка, обвитая зеленью и образующая коридоры вдоль западного берега пруда, расположенного перед Китайским дворцом, состоит из пятидесяти четырех пилонов высотою 2 м 55см. Пилоны сложены из пудостского камня и перекрыты деревянной брусчатой решеткой для вьющихся растений.
Небольшая каменная лестница ведет от беседки к пруду. Пергола была построена в 70-х годах XIX века с учетом художественного облика пруда, новых посадок деревьев в этой части парка.
Пергола была сильно разрушена в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 годов. В 1949 году ее отреставрировали. Пергола – характерный памятник садово-парковой архитектуры второй половины XIX века.
Беседка сооружена вблизи того места, где Ринальди предполагал построить Кофейный домик. Само же место неосуществленного Кофейного домика отмечает камень-валун с датой «1762», напоминая нам о времени постройки Китайского дворца.
Скульптуры Верхнего парка.
Скульптуры Верхнего парка сосредоточена вблизи дворцов Петра III и Китайского. Именно здесь, среди цветников и газонов, наиболее эффектно могут быть выявлены художественные достоинства декоративной скульптуры – принадлежности регулярных садов. Расстановка скульптур подчинена плану парка и подобрана с учетом характера ее окружения.
Около тридцати статуй, бюстов, ваз составляют скульптурное убранство Верхнего парка. В значительной своей части это копии XVIII-XIX веков с античных оригиналов. Дополняют это убранство двадцать мраморных скамей и кресел XIX века.
Около дворца Петра III и Почетных ворот в 1962-1963 годах были устроены цветники и газоны, которые украсила скульптура.
Посреди одного из цветников поставлена бронзовая статуя Меркурия(у римлян). У греков это Гермес – посланник богов и покровитель торговли.
На газонах, расположенных с северной стороны дворца и как бы планировочного объединенных с Почетными воротами, симметричного по отношению к ним установлены две мраморные скульптуры – «Амур с луком», «Амур и Психея»…
Внутри Перголы, на четырехугольной площадке, разбит партерный сад. Он невелик. Его композиционным центром является скульптурное изображение коленопреклоненного юноши Илионея. Последний из семи сыновей гордой Ниобы, оскорбившей богиню Латону, молит ее сына Аполлона о пощаде.
У Перголы утановлена скульптура, напоминающая нам об этом из античных миров троянского цикла. Неизвестный скульптор XIX века отлил в бронзе статую Париса. Юноша держит в руке яблоко раздора, созревшие в садах Гесперид.
У входа в Перголу, вблизи пруда перед южным фасадом Китайского дворца, расположена мраморная скульптура «Нимфа в раковине».Это работа неизвестного французского скульптора 1850-х годов.
Две античные мраморные скульптуры(в копиях XVIII века) украшают партерный газон у южного фасада Китайского дворца. Перед нами близнецы – дети Латоны и Зевса: бог света златокудрый Аполлон Бельведерский и вечно юная, прекрасная богиня Артемида.
У входа во дворец, почти напротив Аполлона и Артемиды, установлены меньшие по размеру бронзовые статуи Аполлонои Венеры Медицейской.
Изящные и благородные, выразительные и драматичные античные образы не только радуют наш взор, но и обогащают наш духовный мир.
Карта проезда:
